Есть к чему стремиться | Irina Sheik for Germaine De Capucini Skincare

Model: Irina Sheik (Ирина Шейк)
Brand: Germaine De Capucini Skincare

Есть к чему стремиться | Fashion photographer Settimio Benedusi

Photographer: Settimio Benedusi (Сеттимио Бенедузи)

Есть к чему стремиться | Irina Shayk by Santiago Esteban for Elle

Model: Irina Shayk (Ирина Шейк)
Photographer: Santiago Esteban
Magazine: Elle

Есть к чему стремиться | Gaelle by Jeff Tse

Model: Gaelle
Photographer: Jeff Tse

Есть к чему стремиться | Angelina Jolie by Sofia Sanchez and Mauro Mongiello for Newsweek

Model: Angelina Jolie
Photorgrapher: Sofia Sanchez and Mauro Mongiello
Magazine: Newsweek

Есть к чему стремиться | Cara Delevingne for Burberry Prorsum’s pre-fall 2012 collection

Models: Cara Delevingne
Brand: Burberry Prorsum’s pre-fall 2012 collection in these lookbook 

Есть к чему стремиться | Robert Pattinson (Роберт Паттинсон) by Nathaniel Goldberg (Натаниэль Голдберг)

Model: Robert Pattinson (Роберт Паттинсон)
Photographer: Nathaniel Goldberg (Натаниэль Голдберг)

Есть к чему стремиться | Gaelle by Jeff Tse

Model: Gaelle (S Models)
Photo: Jeff Tse
Style: Michael Johnson, Berta Camal, Manicure by Ana-Maria,
Production: Emily Bishop

Есть к чему стремиться | Gwen Stefani (Гвен Стефани) by Michelangelo di Battista for InStyle November 2011

Model: Gwen Stefani (Гвен Стефани)

Photographer: Michelangelo di Battista

Magazine: InStyle November 2011 

Есть к чему стремиться | Candice Swanepoel (Кэндис Свэйнпоул) for Victoria's Secret, Nov 2011

Model: Candice Swanepoel (Кэндис Свэйнпоул)
Brand: Victoria's Secret, Ноябрь 2011

Есть к чему стремиться | Eniko Mihalik for Allure Nov 2011

Model: Eniko Mihalik (Энико Михалик)

Photographer: Tom Munro (Том Манро)

Magazine: Allure, Nov 2011

Есть к чему стремиться | Erin Heatherton for Victoria's Secret

Model: Erin Heatherton (Эрин Хитертон)
Brand: Victoria's Secret

Расшифровка сокращений объективов для зеркальных камер

В настоящие время доступно больше количество разнообразных объективов, которые выполнены с использованием разных технологий. И наличие или отсутствие которых влияют на стоимость объектива, часто очень существенно. Каждый производитель использует разные технологии в своих объективах, и как правило использует свои маркировки и сокращения для их обозначения. Ниже приведен список и краткое описание используемых в объективах технологий, таких компаний производителей — Canon, Nikon, Pentax, Sony, Tokina, Sigma, Tamron.

Общепринятые обозначения:

• 80-200mm; 17-55mm; 300mm и т.д. — рабочие фокусные расстояний для объективов. Для объективов с фиксированным расстоянием указывается в виде одного числа. На зум-объективах записывается в виде диапазона, первое число – минимальное фокусное расстояние, второе – максимальное.
• F:3.5-5.6; F:2.0 — максимально возможная диафрагма для вашего объектива. Может быть указана в виде диапазона или одного числа. Одно число указывается на объективах с фиксированным фокусным расстоянием, а так же на зум-объективах которые обеспечивают на рабочих фокусных расстояниях одно значение диафрагмы, обычно это дорогие профессиональные объективы. Диапазон указывается на бюджетных зум-объективах и некоторых профессиональных в силу своей конструкции не способных обеспечить постоянную диафрагму. Первое и второе число – это максимальные диафрагмы на ближнем и дальнем концах рабочих фокусных расстоянию объектива.

Canon

• EF (Electro Focus) — обозначение байонета автофокусных камер. Такие объективы можно использовать как на полнокадровых камерах так и камерах имеющих матрицу APS-C.
• EF-S(Electro Focus-short backfocus — короткий задний рабочий отрезок). Обозначение байонета камер, имеющих матрица формата APS-C. Объективы с таким байонетом подходят только на камеры с  матрицей APS-C.
• USM (Utlrasonic Motor) — для автофокусировки используется ультразвуковой мотор встроенный в объектив.
• L (Luxury) — самые дорогие и качественные объективы от Canon, при производстве используются дорогостоящие линзы  и низкодисперсные стекла, некоторые производятся в пыле-влагозащищенном корпусе, отличительной чертой является красное кольцо.
• FT-M (Full Time Manual) — объектив c постоянной ручная фокусировкой.
• TS-E (Tilt-Shift) — специальные объективы с возможностью коррекции перспективы за счет наклонов и сдвигов оптического узла.
• I/R (Internal Focus Rear Focus) — объективы с внутренней фокусировкой или фокусировкой задней группой линз (с не вращающейся передней линзой. Из объектива ничего не выезжает)
• IS (Image Stabilizer) — оптическая стабилизация изображения, позволяет снимать на более коротких выдержках и уменьшает эффект смазывания из-за дрожания камеры.
• DO (Diffractive Optics) — объективы с дифракционными элементами. Отличаются малыми размерами и весом, маркируются зеленым кольцом.
• MP-E (Macro Photo Electronic) — объективы предназначенные для макросъемки, с дополнительной возможностью контроля диафрагмы.
• Float — система плавающих линз в объективе. Предназначена для устранения аберраций при фокусировки на коротких расстояниях.
• CaF2 (Fluorite) — флюоритовое стекло в части линз объектива. Используется для уменьшения аберраций, более эффективно чем Super UD
• UD (Ultra-low dispersion) — линзы из низкодисперсного стекла, используется для уменьшения влияния  хроматических аберраций.
• S-UD (Super Ultra-low dispersion) — линзы из сверхнизкодисперсного стекла, предназначены для уменьшения хроматических аберраций.
• AL (Aspheric Lens) — асферические элементы, используется для умешения аберраций.
• CA (Circular Aperture) — чтобы получить круговую форму диафрагмы в объективе используется особая форма лепестков.

Nikon

• AI/AI-S (Automatic Indexing) — объективы без автофокуса.
• AI-P — объективы без автофокуса, аналогично предыдущим, дополнительно снабжены электронным экспозамером.
• AF (Autofocus) — автофокусные объективы без встроенного мотора фокусировки для фокусировки используется встроенный в камеру мотор для автофокусировки(отверточная камера). На других камерах(новые бюджетные камеры) объектив будет работать без автофокусировки.
• AF-N (AF-new cosmetics) — объективы с более узким кольцом ручной фокусировки.
• AF-D, D (AF-Distance Information) — объективы с возможностью передавать камере расстояние до объекта. В настоящие время на современных объективах это обозначение не используется т.к. все новые объективы оснащаются такой возможность.
• AF-I (AF-Internal Motor) — первое поколение объективов со встроенным мотором автофокусировки.
• AF-S (AF-Silent Wave Motor) — второе поколение объективов с мотором автофокусировки для таких объективов не требуется наличие отвёртки  в камере.
• CRC (Close Range Correction) — в объективе установлен оптический элемент уменьшающий влияние аберраций при фокусировке на короткой дистанции.
• G (Gelded) — объективы без кольца управления диафрагмой.
• Micro (Macro)— объективы предназначенные для макросъемки.
• PC-E (Perspective Control)— объективы с коррекцией перспективы(тилт-шифт).
• ED — в объективе используется низкодисперсионного элемент(ы) для снижения хроматических аберрации.
• IF — объектив моноблочного(цельного) исполнения, фокусировка происходит за счет смещения линз внутри объектива.
• DC(Defocus Control) — в объективе есть функция контроля боке.
• VR(Vibration Reduction) — стабилизатор изображения.
• N — технология позволяющая уменьшить блики и отражения за счет нанесения нанокристаллов.
• DX – для камер имеющих матрицы формата APS-C.
• FX – объектив для камер c полно-кадровым сенсором, а так же для камер имеющих матрицы формата APS-C. 

Sony

• A  (Alpha Type) — обозначение типа байонета, способа крепления к камере.
• CZ (Carl Zeiss) — объективы разработанные компанией Carl Zeiss, для камер с байонетом A, очень качественная оптика и очень дорогая.
• ZA (Zeiss Alpha) — объективы созданные Sony Alpha для Zeiss.
• G (Sony Professional Lens) — профессиональная серия объективов, отвечающая высоким стандартам.
• Vario-Sonnar, Planar T*, Sonnar T*, Distagon T* — обозначения типа конструкции объективов от Carl Zeiss.
• SAM (Smooth Autofocus Motor) — более дешевый мотор чем SSM.
• STF (Smooth Transition Focus) —  в объективе присутствует оптический элемент, благодаря которому переходы между областями в фокусе и не в фокусе отображаются очень плавно.
• SSM (Super Sonic wave Motor) — ультразвуковой мотор
• DT (Digital Technology) — объективы для камер в  APS-C матрицей, нельзя использовать на полно-кадровой камере.
• D (Distance Integration) — объектив поддерживает функцию передачи камере информации о дистанции на сфокусированный объект.
• APO —  объектив содержит апохроматические элементы для уменьшения хроматических аберраций.
• xi  — функция изменения фокусного расстояния встроенным мотором.

Pentax

• (D) FA — эти объективы созданы для полно-кадровой камеры, так же их можно использовать и для камер в сенсором APS-C.
• DA (Digital) — специально сконструированные объективы для камер с сенсором APS-C.
• DA-L (Digital, Plastic) — объектив аналогичный DA, облегченной версии, байонет выполнен из пластика.
• DA* (Digital, Pentax’s «L») — профессиональная линейка объективов, в пыле-влагозащищенном корпусе.
• AL (Aspherical lens) — объектив содержит асферические элементы для устранения хроматических аберраций.
• IF (Internal focus) — фокусировка этого объектива происходит за счет перемещения внутренней группы линз. Передняя линза не выдвигается и не вращается.
• PZ (Power Zoom) —  механический привод зума.
• AF (Autofocus) — объективы с системой автоматической фокусировки.
• SDM (Sonic Direct drive Motor) — объективы со встроенным ультразвуковым мотором.
• SMC (Super Multi Coating) — объектив с многослойным покрытием защищающем от пере-отражений и нежелательных бликов.
• K-series — объектив в креплением Pentax K.
• A-series — объектив в креплением Pentax A, старый байонет в современных камерах не  используется.
• F, FA — объектив для полно-кадровой камеры, оснащенный кольцом контроля диафрагмы.
• FA J — полно-кадровый автофокусный объектив без кольца изменения диафрагмы.
• Limited — объективы выпускаемые лимитированной серии, компактной конструкции.

Sigma

• EX — объектив дорогой серии. Объективы этой марки имеют улучшенные оптические и механические характеристики.
• ASP (Aspherical Lens) — в объективе для уменьшения размеров и улучшения рабочих характеристик используется асферические элементы.
• APO (Apochromatic) — объектив сконструирован с использованием низко-дисперсного стекла, чтобы минимизировать цветовые искажения.
• OS (Optical Stabilizer) — встроена система оптической стабилизации изображения, позволяет снимать на более длинных выдержках.
• HSM (Hyper-Sonic Motor) — объектив со встроенным ультразвуковым мотором, такие моторы более быстрые и тихие чем аналоги.
• RF (Rear Focus) — данный объектив оборудован системой фокусировки с помощью тыльных групп линз.
• IF (Inner Focus) — при фокусировке перемещаются внутренние группы линз. Моноблочный объектив.
• Conv (APO Teleconverter EX) — можно использоваться с APO Teleconverter.
• DG (DG Lens) — объективы с широкими углами и большой диафрагмой, используются для камер с полно-кадровым сенсором.
• DC (DC Lens) — объективы разработанные для фотоаппаратов с APS-C матрицей.

Tokina

• AS (Asperical Optics) — в объективе используются асферические элементы для уменьшения аберраций.
• F&R (Aspherical F&R) — объективе сконструирован с использованием асферического элемент типа F&R. За счет использования этой технологии достигается превосходное качество изображения с равномерно светлыми краями и скорректированной сферической аберрацией.
• SD (Super Low Dispersion) — в конструкцию объектива входят низко-дисперсные элементы, используется для устранения хроматических аберраций.
• HLD (High refraction, Low dispersion) — технология для предотвращения возникновению хроматической аберрации, часто являющейся проблемой широкоугольных объективов.
• MC (Multi-Coating) — специальное прозрачное антибликовое  многослойное покрытие  защищающее от отражений и нежелательных бликов, технология применяется для повышения резкости и цветопередачи.
• FE (Floating Element) — специальная система плавающих элементов которые перемещаются при изменении фокусного расстояния, снижая астигматизм объектива.
• IF (Internal Focus) — система внутренней фокусировки, в процессе фокусировки двигается внутренняя группа линз, внешние части объектива не вращаются.
• IRF (Internal Rear Focus System) — во время фокусировки двигается задняя группа линз.
• FC (Focus Clutch) — объектив с механизмом фиксации фокуса.
• AT-X (Advanced Technology – Extra) — объективы с переменной диафрагмой для современных зеркальных камер.
• PRO  —  объективы профессиональной линейки, с постоянной диафрагмой, которые дороже и качественнее.
• One Touch FC — система, применяемая в объективах Tokina AT-X PRO, для переключения между автоматической и ручной фокусировкой происходит с помощью перемещения кольца фокусировки.
• DC — в объективе установлен ультразвуковой мотор, более быстрый и тихий чем аналоги.
• DX — кропнутый объектив, создан специально для камер с матрицей APS-C.
• FX — объектив для полно-кадровых камер, может быть использован на камерах с матрицей APS-C.
• M (Macro) — объектив предназначен для макросъемки.

Tamron

• Di (Digital) — обозначает новое поколение объективов, специально приспособленных к требованиям цифровых зеркальных фотокамер.
• Di II (Digital-II) — эта серия объективов создана специально для использования в цифровых камерах с APC-C матрицей.
• SP (Super Performance) — это линия объективов, отвечающих самым высоким дизайнерским требованиям и отличным техническим параметрам.
• ASL (Aspherical) — для устранения сферических аберрации и искажения объектив оснащен асферифескими элементами.
• LD (Low Dispersion) — Элементы LD изготавливаются из специального стекла, обладающего чрезвычайно низким коэффициентом цветового В результате обеспечивается эффективная компенсация хроматической аберрации.
• AD (Anomalous Dispersion) — объектив оснащен стеклом с аномальным рассеянием. Позволяет эффективно компенсировать осевые хроматические аберрации у теле-объективов, а также боковые хроматические аберрации у широкоугольных объективов традиционной конструкции.
• HID — стеклянный элемент в объективе позволяющий сводить к минимуму хроматическую аберрацию по оси и в углах поля кадра.
• IF (Internal Focusing) — объектив сконструирован с системой внутренней фокусировки.
• ZL  (Zoom Lock) — Предельное расстояния, с которого возможна наводка на резкость, позволяет выполнять макросъемки в диапазоне Megazoom (28-200 мм = 1:4; 28-300 мм = 1:2,9 и 24-135 мм = 1:3,3).
• SHM — легкий и чрезвычайно прочный механизм от Tamron, на основе специальной пластмассы и усиления из нержавеющей стали, для монтажа объектива на камеру.
• USD (Ultrasonic Silent Drive) — в объективе встроен ультразвуковой мотор.
• BIM (Built-In Motor) — встроенный мотор, позволят использоваться объектив на камерах Nikon не оснащенных «отверткой».
• VC (Vibration Compensation) — объектив оснащен системой стабилизации, позволяет снимать на более длинных выдержках, и уменьшить влияние дрожания камеры при съемке.
• PZD (Piezo Drive) — пьезоэлектрический привод авто-фокусировки.

Есть к чему стремиться | Rosie Huntington-Whiteley by Alexi Lubomirski for Vogue Germany November 2011

Rosie Huntington-Whiteley by Alexi Lubomirski for Vogue Germany November 2011

Model: Rosie Huntington-Whiteley
Photorgapher: Alexi Lubomirski
Magazine: Vogue Germany November 2011

Есть к чему стремиться | Milla Jovovich by Warwick Saint for Angeleno, 10/2011

Model: Milla Jovovich for Angeleno
Photorgapher: Warwick Saint

Есть к чему стремиться | Shirley Mallmann в Harper’s Bazaar Brazil

Model:  Shirley Mallmann

Photographer: Zee Nunes

Magazine: Harper’s Bazaar Brazil

Есть к чему стремиться | Anne Vyalitsyna & Adam Levine by Alix Malka for Vogue Russia

Models:  Anne Vyalitsyna and Adam Levine

Photographer: Alix Malka

Style: Katerina Mukhina

Magazine: Vogue Russia

Canon EOS-1D X

Canon объявила о выпуске EOS-1D X, своей новой флагманской профессиональной полнокадровой 18MP DSLR камеры со скоростью до 14 кадров в секунду (12fps с А.Ф.), это позволяет ему заменить как 1D Mark IV так и 1Ds Mark III в линейке Canon. Несмотря на похожие с предыдущие камеры 1D, это камера была хорошо переработана(добавлены более профессиональным возможности работы с видео, чем любой другой Canon DSLR).

1D X не будет доступна до марта 2012 года, так что камеры еще не являются широко доступными. Обзор на английском http://www.dpreview.com/news/1110/11101810canoneos1dx.asp. Орентировочная цена body -  $6,800.

Характеристики вкратце:

• процессор -  DIGIC5 - 2 шт., DIGIC4 - 1 шт.
• сенсор - 18MP APS CMOS
• точек фокусировки - 61, 21 - в центре
• ISO - 50(L) -- 204,800(H2)

 




Источник: http://www.dpreview.com/news/1110/11101810canoneos1dx.asp

Есть к чему стремиться | Марион Котийяр (Marion Cotillard) Фотосессия для Telegraph (июнь 2009)

Модель: Марион Котийяр (Marion Cotillard)
Фотограф: Марка Селиджера (Mark Seliger)
Журнал: Telegraph (июнь 2009)

Есть к чему стремиться | Джессика Альба (Jessica Alba) for Estylo 2003

Model: Jessica Alba (Джессика Альба)

Magazine: Estylo

Photographer: Craig de Cristo (Крейг де Кристо)

Есть к чему стремиться | Izabel Goulart(Изабель Гуларт) for ELLE Brazil

Magazine: ELLE Brazil(Бразилия)
Model: Izabel Goulart(Изабель Гуларт)
Photographer: Gui Paganini(Ги Паганини)
Style: Susana Barbosa(Сусанна Барбоса)

Есть к чему стремиться | Ирина Шейк (Irina Sheik) for Xti

Есть к чему стремиться | Erin Fee by Angelo D’Agostino for Fashion Gone Rogue

Model:  Erin Fee

Photographer: Angelo D’Agostino

Stylist: Stella Lee

Makeup: Beau Nelson and Michelle Navar.

Digital Photography 1 on 1: Episode 42 - Высокий и низкий ключ при съемке в студии

Черное и белое, плохое и хорошее... Каждый смотрит на мир под разным углом и исходя из своей точки зрения, а что если хочется снять что-то очень светлое или темное. Тогда можно воспользоваться подходом который называется темный и светлый ключ или схемка в темной и светлой тональности.

Марк покажет как организовать съему света для той и другой техники

Схема для темного ключа очень простая, это один источник света и съемка на темном фоне фоне. 

При съемке в светлом ключе следует “выбелить” задний фон для это обчно используют два источника света с установленной мощностью больше на 2 стопа чем у ключевого источника. А спереди модели устанавливается “голливудская схема”, два софт-бокса почти параллельно друг другу.

Digital Photography 1 on 1: Episode 41 - Динамический диапазон

У всего есть свои приделы. У каждой камеры есть свои ограничения по тому сколько она может воспринять света в зависимости от настроек экспозиции. Бывает что какое-то темные части кадра которые различает глаз камера воспринимает сплошным черным и такая же ситуация со светлыми участками.Этот эпизод посвящен динамическому диапазону и Марк ответит на вопросы: - Что такое динамический диапазон? И как устроен и как работаем сенсор в камере?

Динамический диапазон -  характеристика светочувствительного материала (фотоплёнки, передающей телевизионной трубки, матрицы), а также фотографического процесса в целом в фотографии, телевидении и кино.
Wikipedia

Динамический диапазон по простому - это количество света от самого темного до самого светлого которое воспринимает ваша камера.

• человек различает приблизительно - 24 стопа света
• видео камера различает приблизительно - 14 стопов
• средне-форматные камеры различают - 12 стопов
• простые камеры имею диапазон приблизительно  - 5 стопов

Далее Марк объясняет в чем разница между сенсорами с различными размерами чувствительных элементов. Чем больше элемент тем больше фотонов он может поглотить-зарегистрировать и тем более яркий источник распознать.

Исходя из этого камера с меньшим разрешением, но большими фото элементами воспроизведет картинку лучше, чем камера большего разрешения.

Чтобы хорошо было видно изображение и в тенях и светах используют способ называемый HDRi (High Dynamic Range image). Для этого фотографируется одна сцена несколькими кадрами, чтобы получить хорошо различимые детали и темных и светлых участках и в последующем соединяются в один кадр на компьютере.

Если при съемке не получается получить хорошую картинку из-за недостатка динамического диапазона, можно вернуться в другое время суток, например вечером и попробовать снять кадр еще раз. Еще один способ это использовать вспышку чтобы подсветить передний план. О использование вспышки на природе подробно рассказано в 20 эпизоде.

Digital Photography 1 on 1: Episode 40 - По-кадровое видео с помощью зеркальной камеры

Видео ведь это очень быстрая смена фотографий на самом деле, а что если мы сделаем видео из фотографий. Всегда просто достать камеру и снять то что хочешь, а если уже не хватает этой возможность для творческого полета. Давайте попробуем сделать видео иначе... В этом выпуске, Марк расскажет как сделать по-кадровое видео на своей цифровой зеркальной камерой. Параметры обычного видео:

• 60 кадров/сек - современное видео
• 30 кадров/сек - видео в интернете, например YouTube
• 24 кадра/сек - фильмы старого формата, тепередачи

Искажение времени

• съемка быстрее чем “реальное время” - создает эффект замедленной съемки. Такой эффект достигается за счет съемки с большой скоростью смены кадра, а показа с меньшей.
• съемка медленнее чем “реальное время” - создает эффект ускоренной съемки. Этот способ обратный предыдущему, съемка производиться с меньшей скоростью нежели демонстрация.
• съемка с “обычной скоростью” - реальное отображение действительности

Три вида съемки:

• с задержкой кадра, раз во сколько времени - раз в минуту, час, день, неделю
• съемка по-кадрового движения - например шагать игрушкой, сдалал кадр передвинул ногу еще один кадр и т.д.
• переменная скорость смены кадров вовремя съемки

Что потребуется для съемки:

• камера
• программное обеспечение для обработки видео

Дополнительное оборудование:

• штатив
• спусковой тросик
• пульт

Режим работы:

• съемка изображений
• подготовка изображений для видео
• редактирование видео
• получить удовольствие! :)

Приступим! Марк, будет делать по-кадровую съемку куклы. Устанавливаем камеру на штатив, выбираем ручном режим, наводимся с ручным фокусом и настраиваем свет. Для крепления куклы к столу Марк использует специальный воск. Дальше пробуем делать съемку с задержкой. С помощью дистанционного пульта устанавливаем схемку кадра раз в 1 секунду. Для подкотовки иозображений и обработки видео используются Lightroom и FinalCut Основые действия:

• сортировка и подбор кадров
• образка кадров к формату 16:9
• корректировка цвета/яркости/контрастности и т.д.
• конвертация изображений в jpg с высотой 720 px
• импортируем в программу работы с видео
• редактируем по своему вкусу, например скорость смены кадров
• экспортируем в желаемый видео формат

Digital Photography 1 on 1: Episode 39 - RAW против JPG

Чтобы выбрать следует сравнить. Что же мы обычно сравниваем, качество, цену, время?.. В фотографии можно сравнивать технику и её параметры. А сегодня речь пойдет форматах RAW и JPEG, в чем различия между ними и как наиболее эффективно применять эти различия в своей фотографии, чтобы выбрать правильно следует сравнить что и для чего применяется...Чтобы что-то приготовить нам потребуются:

• ингредиенты
• рецепт

Взяли ингредиенты, смешали, пригтовили попробовали - вкусно, только чего-то не хватает. Вернулись в самое начало поменяли чуть-чуть рецепт или изменили ингредиенты, приготовили еще - еще ближе... И еще раз в самое начало поменяли, приготовили... И так можно делать столько раз сколько душе вашей угодно будет пока не получите желаемый эффект :) Вот только подходит это больше для обработки фотографии, а не приготовления пищи и поможет вернуться в самое начало без потерь файл снятый в формате RAW.

Основная разница в том, что фотоаппарат сохраняя изображение в RAW от просто записывает показатели сенсора, т.е. чистую информацию полученную с матрицы. Когда же мы снимаем в jpeg, фотоаппарат по своему встроенному алгоритму преобразовывает фотографию в jpeg. И большая часть информации содержащаяся при съемке безвозвратно теряется в этом процессе. RAW же можно в ручную "проявить" с теми параметрами которые требуется для конечного результат и эффектов.

Дальше любые преобразования с файлом никак на него не влияют и вы всегда можете начать с исходного полного файла в любом RAW-конвертере,таком как Lightroom, DPP, etc.

Есть к чему стремиться | Sarah Jessica Parker by Gonzalo Machado for S Moda

Model: Sarah Jessica Parker

Style: Isabel Moralejo, Sarah Jessica appears as elegant as ever in

Photographer: Gonzalo Machado’s studio portraits

Magazine: S Moda

Digital Photography 1 on 1: Episode 38 - Обработка изображений, рабочий процесс. Часть 2

Продолжаем…

Выбираем понравившуюся серию, Марк предлагает сделать картинки в отенках серого и немного затонировать. Для этого переключаемся в режим Develop выбираем цветовой пресет добавляем насыщености, нравиться. Теперь возвращаемся обратно в бибблиотеку и клонируем настройки на все фотографии из этого сета — для этого выбираем вначале только измененную фотографию, а дальше с shift’ом кликаем по последней в сете тем самым выбрав из все. Наживаем Sync Settings и клонируем все настройки.

Дальше например потребуется обрезать фотографии, обрезаем первую из сета и после точно так же клонируем настройки на все остальные — экономя при этом кучу времени.

Для того чтобы показать фотографии миру нам потребуется экспортировать их библиотеки, т.к. там они хранаться в исходном РАВ формате. Мы можем экспортировать в нужном для нас формате, например в tif для дальнейшей обработки в Photoshop или же в jpeg чтобы опубликовать фотографию в интернете.

Меню File -> Export, тут настраиваем куда в каком формате и качестве экспортировать фотографии. Можно выбрать формат, качество сжатия, размер, добавлять ли водяной знак и что делать после завершения экспорта.

Так же Lightroom позволяет сразу публиковать фотографии в онлайн сервисы например в такие Facebook, Flickr, Yandex.Photos и т.д.

Еще одной интересной особенностью обладает Lighroom с помощью него можно создать веб-галлерею и разместить сразу у себя на сайте. Для этого следует перейти в режим Web и выбрать настройки галереи и параметры для загрузки на сервер.

И если у вас есть на чем печатать фотографии и а так же есть желание их напечатать, можно воспользоваться режимом Print и получить твердую копию своего шедевра :)

 

P.S. В поставку входит поддержка только Facebook, Flickr. Yandex Фотки для Lightroom можно и Picasa для Lightroom можно поискать в сети.

P.P.S Марк рекомендует к прочтению книгу

Adobe Photoshop Lightroom 3. Справочник по обработке цифровых фотографий | Скотт Келби | The Adobe Photoshop Lightroom 3 Book for Digital Photographer | ISBN 978-5-8459-1712-6, 978-0-321-70091-9

Есть к чему стремиться | Barbara Fialho by Manuel Nogueira for Elle Brazil September 2011

Model: Barbara Fialho
Photographer:  Manuel Nogueira
Magazine: Elle Brazil, September 2011

Есть к чему стремиться | Drew Barrymore for Neiman Marcus “Art of Fashion” Campaign by Norman Jean Roy

Model:  Drew Barrymore’s
Photographer: Norman Jean Roy

Digital Photography 1 on 1: Episode 37 – Обработка изображений, рабочий процесс. Часть 1

В жизни многое развивается циклично, например времена года, тоже относится и к фотографии, хорошие профессиональные фотографы разделяют съемку на несколько этапов, пре- и постпродакшен и сама съемка. Все этапы по своему важны и если вы снимаете в стол, то как и что и куда происходит с вашими фотографиями мало кого интересует. И как только вы публикуете фотографии в сети или печатаете, то постпродакшен становиться, хоть и не самым важным, но необходимым в современном мире качественной, профессиональной фотографии. Постпородакшен есть, и отвергать его сейчас – это как отвергать возможность полета на другой континент, а вместо этого переплыть океан на корабле или еще более нелепый вариант, снимать пленкой для съемки в солнечный день концерт любимой группы в темном клубе. В этой части М. начнет рассказывать о построцесинге фотографий. О том что нам делать после того как мы сфотографировали. Начинаем:

• Переместить  фотографии на компьютер
• Присвоить ключевые слова
• Выбрать «победителей»

Марк в качестве аталогизатора фотографий использует Lightroom 3 Сохраняя фотографии в каталог, Марк преобразует их в формат DNG. Фотографии автоматически сохраняются в каталог и так же на внешний диск сохраняется резервная копия. В окне импорта выбирается директория куда будут сохраняться, для каждой съемки используется отдельный каталог. А так же каталог куда будут сохранены резервные копии. В это же окне добавляет ключевые слова для импортируемых фотографий. Так же можно заполнить  IPTC поля.  После можно дополнить ключевые слова и другие мета-данные. Для выбора фотографий на обработку М. предлагает следующий подход:

• Сгруппировать фотографии по образам схемам света
• Отобрать явный брак и технические кадры и удалить их
• Пройтись в режиме предсмотра по «образам» выбрать несколько понравившихся кадров. Так же удаляя явный брак.
• Из отобранных уже в режиме сравнения выбрать победителей для обработки

Есть к чему стремиться | Marija Piskac by Michael David Adams

Photographer: Michael David Adams
Model: Marija Piskac
Makeup: Viktorija Bowers

Есть к чему стремиться | Lenny Kravitz by Steven Pan for The Block

Photographer: Steven Pan

Featuring Star: Lenny Kravitz

Stylist: James Worthington-DeMolet

Magazine: The Block

Digital Photography 1 on 1: Episode 36 - Фотографические трюки

Если очень надо то можно, используем все, что есть для достижения наилучшего... Часто можно встретиться на просторах интернета да и на слуху, что встроенной всышкой пользоваться нельзя не рекомендуют, неудачные тени и бог его знает что еще могут сказать отговаривая :) А что же все таки делать если и света мало и нету хорошей внешний вспышки -- используем встреную вспышку, ведь если очень надо то можно :) Как снять детей в темном помещении или темное время суток с помощью встроенной вспышки. Об этом и расскажет Марк В. в этом эпизоде

• выставляем приоритет выдержки 1/16
• устанавливаем чувствительность на ISO800
• включаем встроенную вспышку
• тип фокусировки устанавливаем для одного кадра(One-Single Shoot)
• точка фокусировки выбирается центральная

Если если внешняя вспышка, используя ее можно добиться большего растояния для съемки, а так же воспользоваться окружающими поверхностями как отражателями

Есть к чему стремиться | Sanne Nijhof by Enric Galceran for QVEST September 2011

Photographer: Enric Galceran
Stylist: Dixi Romano
Model: Sanne Nijhof
Hair and makeup: Jose Sequi

Есть к чему стремиться | Barbara Palvin by Jan Welters for Elle France September 2011

Model: Barbara Palvin
Photographer: Jan Welters
Style: Julie Chanut-Bombard
Make-up artist: Jurgen Braun

Есть к чему стремиться | Vladimira Chichova by Jeff Tse

Photographer: Jeff Tse
Models: Vladimira Chichova (Trump Model Management)
Makeup: Beau Nelson (The Wall Group)
Producer: Emily Bishop

Есть к чему стремиться | Sasha Pivovarova (Саша Пивоварова) for Vogue

Есть к чему стремиться | Kate Nauta, Monroe Alvarez, Sarah Tyer & Sarah Mutch by Graham Dunn

Модели:  Kate Nauta, Monroe Alvarez, Sarah Tyer & Sarah Mutch 

Фотограф: Graham Dunn